1946年出生于上海。她是中国服装设计师协会的高级服装设计师，曾获中国服装功勋人物奖章，1980年她为舞蹈《敦煌彩塑》设计的服装至今仍是该类舞蹈演出服的参考样板，1991年她为北京中老年模特设计的“彩虹”七色系列服饰，把中老年人从灰暗单调的色彩中“解救”出来；她是中国最具知名度的创意服装设计大赛“兄弟杯”创始人，“兄弟杯”的获奖者吴海燕、马可、邹游、武学伟武学凯兄弟，如今已经成为服装设计领域的中坚力量；她还是中国服装设计金龙奖杰出贡献奖提名奖章获得者，“中华杯”国际服装设计大赛十三届评委会主席，一位桃李满天下的服装教育家。

    和很多出生于1940年代的人一样，李欣的衣橱经历了近三十年特殊的灰色调生涯，那些大街上随处都能撞衫的情景是那个时代最具代表性的“时尚”烙印。裁缝师傅们就在那样的背景下渡过了三十年“幸福”时光，因为人人都穿得一样，他们只要学会几个基本款式就可以走遍天下：开关领衬衫、中式罩衫、中山装、学生装。这样的情形一直持续到改革开放。

    很难想象，在那样一个设计几乎被忽视的年代，李欣是如何用一把剪刀“剪”出了自己，同时也“剪”出了中国人时尚多彩的人生。

    特殊年代的百家衣

    李欣的外公是中国著名的古典文学家郭绍虞，时任上海复旦大学中文系主任，母亲在中国作家协会上海分会工作。书香门第的家庭背景让李欣从小就有着优于同龄人的经历与见识。新中国刚成立后的一段时间，中苏关系非常好，时常会有苏联等国家的文艺团体来中国演出，外公和母亲便会带着李欣一同去观看。李欣对舞台上那些跳芭蕾舞的演员有着浓厚的兴趣，回来后她便会凭着记忆把跳芭蕾舞演员的各种舞姿画下来，母亲看到她的潜力，专门去找了美术老师进行指导。这便是李欣关于设计的启蒙。

    在当时，富裕家庭一般都会有一台蝴蝶牌缝纫机，隔一段时间便会外请一个专门的裁缝师傅来家里住几天，把一家人的衣服都定做好。李欣特别喜欢看裁缝师傅做衣服的样子，裁缝在家里呆几天，她会一直在旁边陪着不出门。她的另一个嗜好是收集裁缝丢下的边角布，然后用它们给她床头的光身子娃娃缝衣裳。在十二、三岁时，李欣便学会了踩缝纫机，当时国内正流行苏联女英雄卓娅所穿的布拉吉（即连衣裙），她母亲也去做了一件，爱美的李欣一看就喜欢上了那种款式，她灵机一动，便照着母亲穿的布拉吉，用以前“藏”起来的边角布缝了一件百家衣。衣服做得有款有型，让母亲大吃一惊。

到了1960年代初，中国进入了三年困难时期，物质极度匮乏，每个家庭需要凭布票买布，即使有钱也使不上劲，李欣有兄弟姐妹五个，那点布票根本不够用，尤其是家里如果还要缝个被单被罩什么的，就只能从用来缝衣服的布票里面省。这让过惯了富裕生活的李欣家里陷入了衣服“危机”中，母亲只好让五个孩子共穿衣服，首先满足老大的衣服，老大穿旧了给下面的弟弟妹妹。由于李欣是家里的老大，她弟弟就比较“吃亏”，成天穿着她的花衣服到处跑，不知情的人都以为他也是个“花姑娘”。

    为了化解布料危机，李欣开始想办法，她打听到商店的零头布只要有钱就可以不用布票买到，马上动员母亲去买。她从百家衣上得到了灵感，可以用零头布来缝制一床被罩。这床百家被后来被弟弟带到安徽农村插队时，被当地的农村姑娘紧紧地围住，她们从来没见过这么多碎花布，一个说喜欢这块红色的，一个说喜欢那块黄色的。李欣对时尚的痴迷从那时候已经初现端倪了。

    然而，在三年最困难的时期过去后，对时尚最具有摧毁性的年代并没有过去。紧接着，文化大革命开始了，服装被前所未有地打上了政治符号，布拉吉等这些色彩鲜艳的花裙子成了资产阶级腐朽情调的代名词，没有人敢再穿着裙子上街，即使穿了件有点花色的衣服，也要在外面再罩上一件黑色或者蓝色的罩衫，把美藏在里面，以此表明自己艰苦朴素的立场。而适应政治的需要，红卫兵穿着的军装成了当时最流行的服装，很多人都以能穿上一件军装而感到无比荣耀。

    李欣的时尚触觉遭遇了前所未有的冲击。在批资批修风潮的泛滥下，她的家庭也风雨欲来。一天晚上，外公突然接到了一个神秘的电话，要求第二天马上搬家住到另一个隐秘的地方，这个电话后来被证实是周恩来总理的授意，他在千方百计保护知识分子，外公也因此躲过可能出现的劫难。受这种环境的影响，李欣1967年从上海戏剧学院舞台美术系毕业后，1968年直接进了空军政治部歌舞团，在那里担任舞台服装设计师，一干就是二十年。

    从众时尚观下的突围

    在部队的前十年里，尽管李欣凭着自己在大学里深厚的专业知识，为空军歌舞团设计了很多获得好评的演出服，但她个人一直以军装的面貌和部队服装保持一致。只有在过年过节的时候，她抑制不住对华丽服装的向往，偷偷地给自己设计裙子，但又不敢穿出去，只能把它们一条条地挂在衣橱里寂寞地听着岁月的年轮向前滚过。

    一切变化始于1978年，随着改革开放的到来，国外电影陆续进入中国，敲开了沉睡中的国人时尚之门。让李欣记忆最深刻的两部影片：一部是朝鲜电影《摘苹果的时候》，影片中男主人公穿着卡其色夹克衫，两边各一个斜插袋，这种现在看来普通的不能再普通的款式，在当时却掀起了一股模仿的热潮；另一部是日本电影《血疑》，影片中女主人公幸子荷叶边白衬衣搭配裙子的装扮，让那时经历了文化大革命后，衣柜除了军装外早已空空如也的中国女性突然间感到无比的新鲜。一些敏感的裁缝师傅意识到这些变化，他们很快就模仿着设计了“幸子衫”，一时大街上满眼都是穿着荷叶边白衬衣的人。

    “当时人们从一种比较禁锢的状态中突然解放出来，从众心理控制了大众的穿着习惯，只要一个款式好，就可以几千、几万件地批量设计、生产同一个款。所以走在大街上，撞衫现象极其普遍，但人们并不觉得尴尬，相反，她们认为如果大家都喜欢穿，这种款式一定是流行的，所以就更加放心。”李欣回忆起当时的跟风热多少有点无奈，“的确良、尼龙，这些料子穿着都不舒服，但有一种新鲜感呀，恨不得人人都有一条。”从国外走私过来的蛤蟆镜、牛仔裤也在1980年代进入了中国，蛤蟆镜上贴个商标，没人舍得揭掉，因为那是国外货的标志。很多人靠走私发了大财。

外面风起云涌，躲在部队高墙内的李欣开始不甘寂寞。军装都是一个款，也不能轻易改动，李欣就在军裤的大小上费心思。因为当时社会上正流行喇叭裤，而军裤很肥大，李欣就偷偷地把裤子改瘦，把裤脚改成微喇叭型，结果好多文工团的女孩子都来找她改。当年李欣大胆而时尚的举动在部队引起了不小的骚动，以至于“闹”得部队首长都出面，及时制止了这场军裤改微喇的“风波”。此时，不甘平庸的李欣将她对时尚的感悟又转移到了孩子们身上，格子背带裤、荷叶边连衣裙……同事们都说：“李欣的女儿总能引领军队大院里孩子们的服装新潮流。”

    个性时代的设计名片

    进入1990年代后，中国人的着装意识越来越成熟，着装已经开始讲求个性化，如果说1980年代末还有些心有余悸，那么1990年代初开始解放得更彻底一点了，一时间，色彩斑斓风格各异的服饰俨然形成一股势不可挡的趋势。

    1988年，不知是机缘巧合还是命运的安排，时逢中国服装研究设计中心招聘业务骨干，业务水平极强的李欣被设计中心看中，而这也激起了她内心深处对服装设计更深追求的欲望，她“跳槽”去了设计中心当主任，开始了从部队舞台装到大众生活装的设计转型。

    1991年，李欣接到了为北京中老年模特队设计表演时装的任务，时间是三个月。因为三个月后，她们将代表中国与来北京的日本模特队进行友谊表演赛。李欣意识到这其实是一场中日两国无形的竞赛。在重压下李欣构思出“彩虹系列”，以赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色系展现改革开放后中老年人的精神面貌，这在当时是一个创举，因为市场上所有的中老年人服装几乎都是单调而沉闷的黑、灰系列，七色系无疑像一枚重磅炸弹，打破了“老要传统，少要俏”的固有观念。从那时开始，中国服装设计界开始流行中老年人要穿艳丽服装的设计观念，直到现在仍然风行。表演结束后的晚宴上，日本代表团团长走到她面前敬了一杯酒，很诚恳地对她说了一句话：“我们输了，中国服装太漂亮了！”

    这之后的李欣逐渐迎来了事业的巅峰，她接手“金剪奖”设计大赛，积极革新，挽回了其全国最高水平比赛的声誉。1993年，她创办“兄弟杯”中国国际青年服装设计师作品大赛，大胆引进国外作品，让中国人与外国人的作品同台竞争，并首次把设计师由幕后推向了台前。没想到这一举动让第一届“兄弟杯”大获成功，日本投资方决定与其连续合作举办10年的比赛。

    此后，李欣的名气逐渐延伸到了圈外，当时许多大使夫人的服装都是由她设计的。1993年，有位中国驻欧洲的某大使夫人找李欣要求设计一条裙子，大使夫人的体型较胖，可她喜欢穿掐腰设计的裙子，这恰好突出了她肚子大的体型缺陷。李欣便建议她改穿直筒连衣裙，开始大使夫人并不认同，后来怀着试试的心情接受了李欣的建议。一个月后，李欣收到了大使夫人从国外寄回来的感谢信，称这是她迄今为止最合体的一条裙子。

    此时，李欣已经年近五十岁，她始终认为设计师就是自己品牌的名片，尤其在1990年代个性化风潮涌现的大背景下，李欣为自己量身定做了一种穿衣风格：颜色必须是红黑暖色系，体现热情开朗；风格是民族味道浓郁的，她希望通过自己在设计圈的影响力使中国风让更多的人所知；面料肌理要经过特殊处理，比如带褶皱、有绣花等。每年“兄弟杯”大赛，李欣都要为自己设计一套衣服，在决赛那天穿到现场，第一届和最后一届她都选择了红色，代表十年兄弟杯的圆满。

    1990年代中后期，那些引领时尚前沿的人对个性化的追求极度敏感，套装、连衣裙也不那么受到热捧，她们更喜欢多种多样的搭配。很多老国营企业无法适应这种变化，纷纷倒在个性化的滚滚浪潮里。不过，时尚的大门打开得太快，仍有很多人的穿着观念无法适应过来，穿西装、穿礼服逛长城，穿睡衣在长安街上随便走，这些不分场合的穿着习惯是那时一道尴尬的风景线。当时，时装杂志社在北京举办了一个时尚Party，请帖上写明要正装出席，一时引起哗然，因为很多人都不明白什么叫正装，北京一些政要人员也被邀在内，她们便给李欣打电话寻求建议。当李欣穿着礼服出席的时候，她发现很多人是穿着夹克、毛衣来现场的。

    当时间的年轮迈到2000年后，中国的服装已经发生了翻天覆地的变化，各种服装公司如雨后春笋般涌现，中国也已经培养出自己杰出的服装设计师，历史中的裁缝量体裁衣，已被私人高级定制所代替。此时的李欣尽管已经年届六十，但她一点没有年龄和时代留给她的束缚，她享受着时尚界这些惊天动地的变化，闲时去外贸服装店淘淘货，挑选自己喜欢的衣服，而对于一些重大场合的着装，她仍会坚持自己设计，对外界保持永远的李欣式风格。